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ComentarConsiderado de manera unánime como el padre del teatro mexicano moderno, su vasta obra se ha ido disolviendo en el olvido de las nuevas generaciones.
Ser o no ser
Hijo de la astrohúngara Carlota Waimer y del italiano nacido en Argelia, Alberto Usigli, el futuro dramaturgo nació en la populosa calle de San Juan de Letrán, en una vecindad donde luego se habilitaría el famoso Cine Teresa.
Miope de nacimiento y huérfano temprano de padre, aprendió el idioma inglés de manera autodidacta: así pudo leer en su lengua a Shakespeare, George Bernard Shaw y T. S. Eliot. Representante de una apuesta radical por la formación, en alguna parte de sus memorias recordó haber leído “entre 1925 y 1931 un promedio de cuatro piezas diarias originales o traducidas del francés, además de Shakespeare y los clásicos griegos.” Disciplina que se antoja descabellada hoy que cualquiera se siente con las ínfulas para escribir sin conocer siquiera lo más básico del teatro universal.
Hacia un teatro de ideas
Desde joven, cuando quería ser novelista, se dispersó por las compañías y las puestas en escena. Ya como un autor maduro alcanzó a vislumbrar: “Vivimos en una época poco favorable al teatro porque es una época poco favorable al hombre.”
Usigli fue un reformador radical del arte dramático en el sentido de primero conocer, y luego sacudir sus anquilosadas formas.
En sus obras nunca se propuso poner palabras en los labios de sus personajes, sino ir más allá: insertar pensamientos. No cayó en la trampa de pensar por los personajes, sino de pensar en ellos. A través de sus obras –como Paz en sus ensayos– logró uno de los más profundos análisis del ser mexicano. Quizá esa agudeza provino de sus orígenes. Sólo así pudo mirar a México como si fuera y no fuera mexicano.
El novelista
Reconocido unánimemente como dramaturgo, con una obra poética cuasi olvidada, también fue narrador. Su novela “Ensayo de un Crimen”, llevada al cine luego por Luis Buñuel con Miroslava y Ernesto Alonso en los papeles estelares, es la primera novela urbana que logró reconstruir los espacios de la Ciudad de México.
El mismo año de su edición publicó “El Gesticulador”. La había escrito en 1938 y tendría que esperar hasta 1947 para verla en escena, debido a la censura. Como él mismo lo cuenta, el día de su estreno, Diego Rivera lo elogió con su áspera lengua: “Usté tiene unos … que le arrastran.” Pocas obras, incluso de la novela posrevolucionaria, ahondaron tanto en los sótanos del alma de los caudillos embelesados en la locura del poder. Se sabe que inició una novela sobre el grupo de “Los Contemporáneos” que se llamaría “Inteligencias Estériles”, Octavio Paz –siempre tan omnisciente, siempre tan truculento– lo disuadió para que no continuara con su escritura. La obra nunca fue publicada.
Epitafios
A Usigli le preocupó la muerte desde muy temprano. Espíritu teatral como era, escribió varios epitafios buscando el que mejor lo dijera. En 1979, año de su muerte escribió: “Rodolfo Usigli nació a pesar suyo y del mundo entero. Vivió, dio todo lo que pudo en la vida. Murió sin haber hecho lo que quería. Muchas gentes lo odiaron sin conocerlo. Unas cuantas, muy pocas, lo amaron conociéndolo. Quiso volver a la tierra y espera de pie el fallo del futuro.”
Inquieto, tiempo después, pidió que éste fuera el definitivo: “Aquí yace y espera R. U. Ciudadano del Teatro.”
Una vez más, el mundo se interpuso entre la poesía y la voluntad, desde el 18 de julio de 1979, sus restos reposan desnudos de palabras en un panteón horizontal donde están prohibidos los epitafios.
Bardo de las bardas
”Tenemos que abrir los ojos y que hacer frente a los obstáculos que nos impiden edificar un presente habitable, sin lo cual habremos pasado por la vida como esos huéspedes no invitados a los que la cortante habla popular del mexicano califica con el pintoresco nombre de gorrones. Si alguna dignidad nos queda, no debemos gorrear la vida.”
Rodolfo Usigli.
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