Ciudad de México.- El disco Revolver cumple 60 años: así usaron The Beatles cintas, arreglos y músicos invitados para ampliar un sonido fuera del escenario.

El 8 de agosto se cumplieron 60 años del lanzamiento de Revolver en Estados Unidos, apenas tres días después de su aparición en Reino Unido.

The Beatles todavía ofrecían conciertos, aunque en el estudio ya creaban canciones que su formación y los recursos disponibles en las giras no podían reproducir con fidelidad. El álbum registra ese momento de transición: cuando grabar dejó de consistir sólo en tocar frente a unos micrófonos y el estudio comenzó a ser parte de la composición.

Empezaron por el final

Las sesiones arrancaron el 6 de abril de 1966 con Tomorrow Never Knows, que después cerraría el álbum. Desde el primer día, The Beatles se alejaron del sonido que podían llevar al escenario. La grabación tomó forma con una batería insistente, la voz de Lennon alterada y varias cintas en bucle.

Cuatro pistas

Revolver , que llegó a México a finales de 1966, se grabó originalmente en máquinas de cuatro pistas. Cuando las ocupaban por completo, reunían varias grabaciones en una sola cinta para abrir espacio y añadir nuevas voces, instrumentos o efectos. El procedimiento ampliaba las posibilidades del estudio, pero también exigía tomar decisiones definitivas desde muy temprano.

La batería pasó al frente

Geoff Emerick asumió como ingeniero principal al comenzar las sesiones. Para Tomorrow Never Knows, colocó el micrófono del bombo mucho más cerca de lo que permitían las normas de EMI. El resultado fue un sonido más directo y contundente, que reforzó el pulso insistente de la batería de Ringo Starr.

Doblar una voz

Para engrosar una voz, el cantante debía repetir la misma interpretación en otra pista. Durante las sesiones de Revolver, el ingeniero Ken Townsend ideó el Artificial Double Tracking o ADT. El sistema enviaba la grabación original a una segunda máquina y la reproducía con un ligero desfase. The Beatles lo adoptaron de inmediato y comenzaron a usarlo con frecuencia.

George Martin…

Para Eleanor Rigby, Paul McCartney buscaba un acompañamiento de cuerdas y George Martin escribió el arreglo para cuatro violines, dos violas y dos violonchelos. Ningún Beatle tocó un instrumento en la grabación. Sus voces quedaron acompañadas únicamente por el octeto, lejos de la formación con la que el grupo solía presentarse.

Estudio lleno

La búsqueda también incorporó instrumentos que no formaban parte de los conciertos del grupo. En Love You To, George Harrison tocó el sitar, Paul McCartney la tambura y Anil Bhagwat la tabla. Alan Civil interpretó el corno francés de For No One, mientras que tres trompetas y dos saxofones tenores se sumaron a Got to Get You Into My Life. Eran arreglos que The Beatles no podían trasladar fielmente al escenario con su formación habitual y los recursos disponibles en sus giras.

El último concierto

The Beatles realizó una última gira por Estados Unidos y tocó por última vez ante un público de paga el 29 de agosto de 1966, en el Candlestick Park de San Francisco, California.

Abandonar los conciertos no respondió a una sola causa: el grupo estaba agotado, apenas podía escucharse entre los gritos y enfrentaba condiciones de seguridad cada vez más complicadas.

Además, varias canciones nuevas ya no podían reproducirse en vivo con la complejidad que tenían en el disco.

Para entonces, Revolver mostraba hasta dónde podía llegar The Beatles dentro del estudio. Después de la gira que siguió a su lanzamiento, el grupo dejó de ofrecer conciertos regulares y se concentró en grabar, explorando arreglos y sonidos que ya no dependían de lo que los cuatro pudieran tocar sobre un escenario.

Dos versiones de ‘Revolver’

El álbum publicado por Parlophone en Reino Unido incluyó 14 canciones. La edición de Capitol para Estados Unidos tuvo sólo 11, pues tres temas de las mismas sesiones ya habían aparecido en junio en Yesterday and Today.

Conoce más:

El disco consta de 11 canciones.

Incluye cinco composiciones principalmente de John Lennon.

Conserva dos composiciones principalmente de Lennon.

Presenta la configuración británica original del Cuarteto de Liverpool.

Excluye tres canciones publicadas antes por Capitol.