Ciudad de México.– Después de décadas de permanecer opacada por la figura de su exesposo, el influyente artista Mathias Goeritz, la obra de la fotógrafa alemana Marianne Gast (1910-1988) es por fin reivindicada en México. El Centro de la Imagen (CI) alberga la primera exposición individual de Gast en el país, ofreciendo una nueva perspectiva sobre una artista clave que trabajó en México de 1949 a 1958.

La muestra, titulada Marianne Gast: La cámara únicamente es una máquina, presenta 180 piezas que buscan “darle cara a ella” y desvincularla de la sombra del escultor y arquitecto Goeritz, con quien arribó a Guadalajara en 1949.

Un Archivo Resguardado en una Maleta

La exposición es resultado de una colaboración con el Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información de las Artes Plásticas (Cenidiap), dependencia del Inbal que resguarda el Fondo Documental Mathías Goeritz.

Rebeca Barquera, curadora de la exhibición, explicó que el archivo de Gast, que consta de más de 2,900 positivos y 2,800 negativos, llegó al Cenidiap en 1985 dentro de una maleta, junto con el acervo de Goeritz. Inicialmente fotorreportera, Gast desarrolló una visión más artística y experimental a lo largo de su carrera.

El acervo incluye, además de fotografías, documentos, acuarelas y anotaciones, ofreciendo un panorama completo de su trabajo, del cual solo se conocían algunas imágenes exhibidas en España y una parte de su obra conservada en el Instituto Cultural Cabañas, en Guadalajara.

La Sombra de Goeritz: “Ella sintiéndose siempre inferior”

La muestra también revela aspectos íntimos de la relación profesional y personal con Goeritz. En una misiva incluida en la exhibición, el precursor de la “arquitectura emocional” admite haber subestimado la capacidad de Gast, a pesar de que ella “siempre” se encargó de documentar sus pinturas, esculturas y obras arquitectónicas.

” “Creyendo que lo podía hacer mejor, arranqué a veces la cámara de sus manos. Ella aceptaba. Pensaba siempre que yo tenía razón,” confiesa Goeritz en el texto. Y añade: “Nos influíamos mutuamente. Ella sintiéndose siempre inferior. Y yo –estúpido– aceptándolo.”

Goeritz reconoce que Gast tenía “un ojo especial” para la fotografía, algo que hoy ve “más claramente que antes”.El Ojo Viajero y Series Emblemáticas en México

La muestra se organiza en cinco núcleos temáticos, excluyendo intencionalmente las fotografías que Gast tomó de la obra de su marido.

– Fotógrafa Viajera: La exhibición destaca su espíritu viajero, con imágenes de países como Francia, Reino Unido, Chile, Marruecos y Nueva York. Sobresalen sus extensos retratos de las estatuas monumentales en la Isla de Pascua (Chile) en 1947, que fueron difundidos en diversas publicaciones internacionales.

– Series Mexicanas: En México, Gast documentó las fábricas rústicas en su serie Ladrilleras, capturándolas “como si fueran esculturas”, según Barquera. La serie Los espectadores, realizada en un taller de fundición, tiene dimensiones surrealistas al mostrar bustos y fragmentos de cuerpos, una imagen que desde la perspectiva actual podría interpretarse como una “denuncia a la violencia de los cuerpos femeninos”.

El título de la exposición, La cámara únicamente es una máquina, proviene de una reflexión escrita por la propia Gast sobre la función de las herramientas fotográficas y la reproducción de la realidad.

La muestra, que marca la primera exposición planeada para celebrar los 40 años del Cenidiap, estará abierta al público en el Centro de la Imagen (Plaza de la Ciudadela 2, colonia Centro) hasta febrero de 2026.