Valdemar Ayala Gándara | Saltillo, Coah.- Entre Nosotros (2009) es un melodrama mesurado y costumbrista, con toques de comedia de caracteres, que reafirma el encomiable talento de la directora alemana Maren Ade (Karlsruhe, 1976) para construir personajes de una honestidad conmovedora en sus tanteos existenciales y sus aciertos y desaciertos al buscar afirmarse a partir de su trato con los demás, tras la consecución de afecto y lo que ella implica: un trajinar sinuoso, incierto y, a veces, estéril.

En el cine de Ade, un rasgo que destaca es el de la construcción de historias con base en criaturas ficcionales imperfectas, atrayentes y deseantes, con capacidad de provocar la empatía e identificación por parte del público. Así, desde la inseguridad y el anhelo de ser para sí mismos, al tiempo de intentar brindarse a los otros, cabe recordar al afanoso padre bromista tratando de acercarse a su hija exitosa y distante –en la magnífica Toni Erdmann (2016)– y, en este caso, amerita poner atención a la joven Gitti (personificada con encomiable vehemencia por la estupenda Birgit Minichmayr), quien se brinda con dedicación amorosa como novia esforzada y ocurrente del joven arquitecto Chris (Lars Eidinger), cuya falta de temple y ánimo algo acomodaticio pero sombrío llevará a la deriva la convivencia veraniega de ambos en la isla mediterránea de Cerdeña, donde toda tentativa de romanticismo autoafirmativo por parte de la pareja acabará por debilitarse y ceder ante la incertidumbre y la paulatina notoriedad de una agresividad pasiva, salpicada de notas agridulces que irán generando en el filme situaciones hacia la última parte de la película que provocarán sobresaltos emocionales –de la extrañeza a la sorpresa, de la irritación al pasmo– en las espectadoras y los espectadores que hayan ido formando vínculos de identificación y apego con los personajes principales sobre los que gira la historia.

La propuesta autoral de Ade se inserta dentro de la amplia tradición del cine femenino y feminista germano, y por su tono y sensibilidad, guarda relación muy directa con la filmografía de la también novelista Doris Dörrie –tan afamada en los años 80, 90 e inicios del siglo presente–, y forma parte, a su vez, del cine hecho por mujeres alemanas en la actualidad, cuya calidad ha alcanzado admirables alturas con obras entre las que cabe citar, por su cercanía temporal, El Sonido de la Caída de Mascha Schilinski, premiada merecidamente en el Festival de Cannes del 2025.

Entre Nosotros resulta un trabajo de acertada tesitura cuyo sentido humano refleja –con sinceridad, destreza y sobriedad aligerada por el humor– las dificultades intrínsecas que se dan en toda pareja contemporánea, y que suelen agudizarse, reveladoramente, en las circunstancias propias de un viaje vacacional, condición que impulsa al relato hacia su final abierto, que deviene, a la vez, enternecedor e inquietante, dejándonos toda la responsabilidad, como receptores e intérpretes, de elegir un destino –desencantado o esperanzador– para Gitti y Chris, aspirantes a la alegría intoxicados por sus anhelos, inseguridades y confusiones de orden amoroso y existencial.