Ciudad de México.- Los encuentros y desencuentros entre Oliveira y la Maga, y la sombra de la muerte y la soledad que se mece a ritmo de jazz, son el telón de fondo para el artista visual Sergio Arath (Guadalajara, 1971), quien se inspira en la reconocida obra de Julio Cortázar para su más reciente exposición Una Rayuela y Noventa Revelaciones, que estará en el Museo de Arte Raúl Anguiano.

El artista se ha acercado varias veces a esta novela. Su primer encuentro fue a finales de sus 20, pero la abandonó y la volvió a retomar un par de ocasiones más. En su tercera revisión encontró muchos elementos que llamaron su atención además de la historia: el jazz y el arte.

Para esta exposición, intervino 90 páginas de Rayuela, ocultó textos y dejó palabras a flote, hizo intervenciones y collages, para darle una nueva dimensión a la obra.

“ Rayuela me gustó mucho, encontré cosas con las que conecté, digamos que después de dos intentos la valoré más y encontré elementos muy interesantes sobre la música y el lenguaje; he estado trabajando con la poesía visual desde hace tiempo y también hice click con esto, a partir de ahí se me ocurrió este ejercicio que fue creciendo.

“ Son 90 páginas pensando en el juego de rayuela el número más alto es el 9 y son revelaciones porque al ir seleccionando palabras y bloqueando algunas más, de repente emergían textos ocultos”, relata el también diseñador gráfico y gestor cultural.

En sus piezas, Arath hace alusión a artistas tan diversos como Edvard Munch, Piet Mondrian, Gustav Klimt y Frida Kahlo, que se reúnen también con jazzistas como Thelonious Monk. Algunos de ellos son mencionados en Rayuela, otros más son evocaciones, pequeños guiños personales.

“ Hice un juego con el texto y la imagen con técnicas muy variadas sobre todo con plumas de distintos colores, en otros corrector, todo lo que tuviera que ver con la escritura y en otras hay recortes de revistas, calcomanías, collages“, describe el creativo que ha expuesto su obra en Cuba, Argentina, Uruguay, Italia, Holanda, España, Francia, Malasia y Estados Unidos.

Tal como ocurre con la novela de Cortázar, la exposición también puede recorrerse de distintas maneras: una es la lineal que respeta el acoso museográfico de las piezas; la segunda es de forma numérica, en la que los espectadores podrán recorrer la exhibición a partir de una secuencia numérica colocada en el piso y por último está la propuesta libre, para que los espectadores vagabundeen libremente por las salas.