Monterrey.- La palabra “rapto”, que ha rasgado la existencia de miles de mujeres y niñas a lo largo de la historia, descansa en una etimología latina que comparte con la acción de tomar, recuerda Anne Carson, ya sea ocupar una ciudad o, incluso, cortar una flor.

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A veces pienso que el lenguaje debería cubrirse los ojos cuando habla”, dice al respecto la poeta canadiense en Norma Jeane Baker de Troya, libro que trae al español, y con el que cierra el año, la editorial Vaso Roto.

Se trata de una rareza literaria que la autora escribió para ser escenificada teatralmente y que tiene por ejes temáticos la fatalidad de la belleza y la violencia, tanto la ejercida contra niñas y mujeres como la enmarcada en las guerras.

Aunado todo en un solo personaje que transita por las páginas, en una suerte de amalgama de dos íconos femeninos: Marilyn Monroe –es decir, Norma Jeane Baker– y Helena de Troya.

Pero ¿qué no es una rareza en la bibliografía de Carson?, se pregunta en entrevista su editora, María Fuentes.

“Todo es una rareza en la obra de Carson”, sentencia.

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Es decir, Norma Jeane Baker de Troya sigue la tendencia de la autora de saltarse los géneros. O no de saltárselos, porque en ella no se ve una voluntad de querer romper normativas, eso es algo que no va con ella, lo hace involuntariamente. Igual que en Nox hace un epitafio, en Decreación hay también una mezcla de géneros. Y aquí, en este nuevo libro, se mete en el género teatral, pero dándonos una obra que tiene su propio cosmos, que tiene sus partes que no son completamente teatrales. Es maravilloso”.

Por ello, el lector podría pensar que se va a encontrar con una incursión teatral, pero más bien cae en un poema.

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En forma de representación, sí (es teatro), porque esta obra se creó para ser representada. Pero sí podríamos decir que es un poema de largo aliento porque es una obra de teatro de un personaje que está en un continuo monólogo, y un personaje que se va cambiando de ropa pero que sigue siendo el mismo.

 

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Y también sigue aquí con la tendencia de poner a dialogar personajes que no han convivido o que no han estado en la misma línea temporal o espacial. En Economía de lo que no se Pierde, por ejemplo, ponía a dialogar a Simónides de Ceos con Paul Celan, y aquí Norma Jeane, Marilyn Monroe, con Helena de Troya.

Cuando se le pregunta que cómo definiría este libro para los lectores, ella responde que “como otra obra de Anne Carson que va a llegar a quedarse en la mente del lector para siempre. Va a ser un choque y una nueva visión de los temas que trata, desde otra perspectiva. Va a ser un duelo leerlo, una batalla intelectual, pero es maravilloso.

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Pero, sobre todo, igual que en otros libros, vemos a Carson como lectora; es mucho de su lectura de la Helena de Eurípides, pero también de la vida de Norma Jeane, lo que me resulta enormemente apasionante. Y también les diría que (el libro) nos permite ver cómo los ciclos, cómo la historia, se repiten, y viene Anne Carson a decirnos cómo siempre caemos en los mismo tópicos, da igual hace 7 mil años que hace 50”.

Violencia y belleza

Por otra parte, el gran tema es la violencia histórica contra las mujeres, y la belleza como moneda de cambio.

Para ella, estas dos cosas “van completamente unidas. Evidentemente la violencia y la guerra son temas centrales, puesto que el libro se divide en nueve lecciones de guerra. Y luego tenemos la belleza, que, en el caso de la o las protagonistas, es la que le provoca todos los males, la que guarda esta parte de destrucción. Hay que recordar que a Helena se le culpó de la Guerra de Troya.

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La fatalidad de una mujer es la belleza, recuerda en el libro Carson, ganadora del Premio Princesa de Asturias en 2020. Y, al respecto, también escribe: “Hoy día existe una ineludible conciencia de que necesitamos nuevas formas de pensar los iconos femeninos como Helena y Marilyn Monroe, nuevas formas de transformar la versión masculina tradicional de dichos eventos. Hay que dar un giro de 180 para encontrar ahí distintos y más profundos dolores”.

Norma Jeane Baker de Troya –que como obra teatral se representó en Nueva York durante la primavera de 2019 en la Sala Shed’s Griffin, con la interpretación del actor Ben
Whishaw y de la soprano Renée Fleming–, es el séptimo título de la poeta que edita Vaso Roto, y lo hace en edición bilingüe. Y en 2022, según adelanta Fuentes, se sumará un octavo, aunque prefiere no dar detalles.

Carson es una autora que llegó al catálogo de Vaso Roto desde 2014, y que ya es insignia.