Barcelona, Esp.- ¿Podría ser Dios un superalgoritmo o la transmisión de información elaborada por la IA una especie de forma de vida? Son algunas de las preguntas que sibilinamente plantea ‘Deep it’, el cómic de toque existencialista con el que el francés Marc-Antoine Mathieu da un golpe de gracia al ego y a la consciencia humana.

‘Deep it’ (Salamandra Graphics) conforma un díptico con el anterior trabajo de Mathieu, ‘Deep me'(2024), que aborda desde perspectivas complementarias, y con una osada experimentación gráfica, asuntos, a priori, tan inaprensibles como el sentido de la vida, la pérdida de la identidad o la muerte y el deseo de trascendencia.

Si en ‘Deep me’, el autor francés apostaba por el negro como color fetiche, ‘Deep it’ se abre en un inmaculado blanco para contar la historia de Adán, un ente artificial sin rostro que aglutina el conocimiento y los datos de toda la historia de la Humanidad, y que vaga en una extraña cápsula en búsqueda de las condiciones necesarias para que surja la vida tras «El gran luto» que provocó que «todo lo que respondía a la definición de vivo» desapareciera de la Tierra.

Este «Robinson inmortal», capaz de pensar y con tendencia a filosofar, cuenta con un auxiliar, una «e-vida» creada por sus programadores para librarle del tedio y evitar así que la misión fracase, un truco narrativo que permite que las dos IA conversen y se aparten del siempre más aburrido narrador omnisciente.

Mathieu (Anthony, 1995), que ha pasado estos días por Barcelona para presentar el libro, está de acuerdo cuando se apunta en una entrevista con EFE que ‘Deep it’, con un trasfondo de ciencia ficción espiritual, comienza como si describiera las primeras frases de la Biblia: «En principio creó Dios los cielos y la tierra».

Sin dudarlo, el autor se aviene a jugar a qué palabras tendría que pedirle a un chatbot de IA para que intentara crear un cómic como éste.

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Empezaría dándole la palabra Apocalipsis y que lo vinculara con qué es la consciencia. Le lanzaría una serie de palabras clave que son como semillas dentro del libro. Le daría extremos: negro y blanco; vacío y pleno; muerte y vida; declive y renacimiento… sería como hacer un espagat de guiones con todos esos términos», resume sobre una obra que gráficamente sobrevuela la abstracción.