Valdemar Ayala Gándara| Saltillo, Coah.-  El estreno en salas mexicanas de la gran ganadora de los Premios Goya 2026 –cinco en total, incluidos Mejor Película y Mejor Dirección–, en plena Semana Santa, ha sido una decisión mercadotécnica pertinente, pero conviene ir a verla con una disposición mucho más reflexiva que devocional.  

Los Domingos, tercer largometraje realizado por la joven directora española Alauda Ruiz de Azúa, es una obra acerca de la revelación religiosa de una joven de 17 años, huérfana de madre, Ainara (Blanca Soroa), quien decide renunciar a la educación universitaria, darle la espalda al mundo y convertirse en monja de clausura, para sorpresa y desasosiego de su familia, especialmente de su tía Maite (Patricia López Arnaiz) y de su padre Iñaki (Miguel Garcés), el cual ha guardado con su hija mayor una relación algo carente de muestras de afecto, y que irá cumpliendo un proceso de paulatina aceptación y respeto frente a lo decidido por Ainara.

Sobre un guion propio –también galardonado con el Goya–, Ruiz de Azúa realizó un filme de gran sensibilidad e inteligencia, que por su temática y los retos inherentes a la misma, puede recordarnos obras notables, ya sea centradas exclusivamente en el credo católico (p.e. Viridiana, 1961, de Luis Buñuel) o abiertas a otros tipos de creencias y grados de entrega y sacrificio propios de la religiosidad (p.e. Hadewijch, 2009, de Bruno Dumont).

En su propia narrativa, Los Domingos establece un sistema de tensiones: entre los equilibrios de un núcleo familiar con ausencia materna y las renuncias de los vínculos mundanos que conlleva toda práctica de fe llevada a sus últimas consecuencias, y entre los frutos de una educación religiosa característica de una sociedad tan devota como la española y la eventual puesta en duda y rechazo a tal herencia y costumbres de parte de personas que, frente al dogma, han optado por el ateísmo u otros distanciamientos de conciencia.

La película goza de numerosas virtudes, entre las que destaca la puesta en escena, que junto a la fotografía estupenda de la catalana Bet Rourich, marcan la visualidad de la obra, que desde el inicio enmarca y, por momentos, “enclaustra” a todos los personajes en su cotidianidad, mostrando que también los espacios domésticos, llegado el punto, devienen en ámbitos de encierro y aislamiento.

Todo el colectivo actoral tiene un desempeño impecable, reiterando que el cine y el teatro hispanos gozan de una tradición sólida y de un nivel muy elevado en este rubro, fruto de una formación histriónica con raíces profundas y un respeto enorme al oficio que se sostiene generación tras generación, sin decaer un ápice.

En un país como México, donde sólo el 16% de la población declara no seguir alguna religión –parcialidad en la que me incluyo orgullosamente, gracias a la educación laica que me brindaron mis amados padres–, el estreno de una película del calibre de Los Domingos en fechas de celebración católica, es una digna invitación a repensar desde el corazón y la mente los asuntos de la fe, y es una oportunidad que no debiera desaprovecharse si se consideran los tiempos críticos que estamos viviendo en el mundo, acentuados en buena medida por irreconciliables diferencias de origen religioso.

Además de los cinco merecidos Goya que obtuvo –y me cuesta trabajo creer que a Blanca Soroa no se le haya otorgado el premio de Mejor Actriz Revelación, luego de ver su conmovedora forma de personificar a la adorable Ainara–, el filme sumó también la prestigiosa Concha de Oro del Festival Internacional de Cine de San Sebastián –uno de los cuatro certámenes fílmicos más reconocidos a nivel internacional–, lo cual confirma tanto la calidad de esta obra reflexiva y emotiva, como la estima crítica que ha tenido, principalmente, en su país de origen.

Mírala:

Los Domingos

De Alauda Ruiz de Azúa

España, 2025

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